إنّ الظاهرة الأولى التي يمكن أن تستوقف المهتمّ بأسئلة المدوّنة الروائية السعودية هي ظاهرة اتساع مساحة الضعف (الفكري والجمالي) فيها، بالقدر الذي يجعلنا نتردّد في إطلاق مصطلح «رواية» على كثير من الأعمال التي تندرج تحتها. ويبدو لي أنّ هذه الظاهرة نتيجة طبيعية لانتماءِ جزء كبير من روايات هذه المدوّنة إلى دائرتين:

الأولى : دائرة البدايات، وتشمل:

- بدايات المدوّنة نفسها (من عام 1930م إلى منتصف الثمانينيات تقريباً) أي: منجزنا الروائي على امتداد نصف قرن.

- وبدايات كلّ تجربة روائية على حدة .

وللبدايات - كما قيل - اعتباراتها وعثراتها؛ إذ إنها - في الغالب - مظنّة ضعف التجربة الفكرية (ولاسيما في مرحلة الشباب)، ومظنة نقص الوعي بماهية الشكل الروائي، ما لم تكن التجربة (منطلقاتها، وأدواتها، وغاياتها) مركز اهتمام ومتابعة من قبل الروائي نفسه وبدافع ذاتي (كما في حالة نجيب محفوظ على سبيل المثال).

والثانية: دائرة الطفرة الروائية التي بدأت في أعقاب أحداث الحادي عشر من سبتمبر، وبلغت ذروتها في عامي 2005 و 2006م، ثم أخذت في التراجع بعد ذلك، حتى هدأت بعد عام 2010م.

ففي هذه المرحلة رأينا:

- إقبال عدد كبير (من الشباب تحديداً) على كتابة الرواية، دون أن نجد في بداياتِ كثيرٍ منهم ما يشفُّ عن الحدّ الأدنى من المصادر الثقافية التي يحتاجها الشكل الروائي.

- تحوّل عدد من الشعراء والفنانين التشكيليين والمصورين الفوتوغرافيين والإعلاميين والنقاد إلى الرواية، وقد هجر بعضهم الأشكال الإبداعية أو الفنية التي كان ينشط فيها سابقاً، وكرّس جهده كلّه للكتابة الروائية !

والمأخذ هنا في أنّ جزءًا من الإقبال على كتابة الرواية أو التحوّل إليها في مرحلة الطفرة جاء استجابة لعوامل خارجية، أي: إنّها ليست على صلة وثيقة بالتجربة الفكرية أو الأدبية، ولا تملك القدرة على اختراقها وإثرائها. ومن أهمّ هذه العوامل :

1- التفاعل الإعلامي مع المنجز الروائي، فقد سيطرت الرواية في تلك المرحلة على عنوانات الملاحق الثقافية، والملتقيات التي تقيمها الأندية الأدبية، والرسائل التي تُناقش في الجامعات السعودية، وأصبح الروائيون والروائيات ضيوفاً من الدرجة الأولى على برامج إذاعية وتلفزيونية لا حدّ لها.

2- الإقبال القرائي، وهو نتاج طبيعي لارتفاع سقف التعبير في روايات تلك المرحلة من جهة، وللدعم الإعلامي الذي حظيت به الرواية من جهة أخرى. وقد رأينا كيف تصدرت الرواية (والرواية السعودية تحديداً) مبيعات الكتب في معرض الرياض الدولي للكتاب على مدى سنوات.

3- الاهتمام (الدورنشري)، فقد رصد الناشرون التفاعلَ الإعلاميَّ والإقبالَ القرائيَّ ورغبةَ كثيرٍ من المبدعين وغير المبدعين في نشر أعمال روائية، فتحرّفوا إلى أخذ نصيبهم من هذه (الكعكة). وقد ظهرت – في تلك المرحلة - برامج وسلاسل نشْرية تزعم أنها حريصة على تبني المواهب الروائية الجديدة وتعاهدها، لكنها لم تبدِ في التطبيقات أيّ اهتمام بالسؤالين: الفكري والجمالي !

ومما لا شكّ فيه أنّ هذه العوامل خدمت الروائيَّ والإعلاميّ والناشرَ والناقدَ، لكنها لم تخدم الرواية / المدوّنة الروائية؛ لذلك وجدنا أنفسنا أمام اتساع في الكمّ ليس له مقابل على مستوى الكيف، وأمام أعداد كبيرة من الإصدارات لا تملك القدرة - مجتمعة - على تحقيق أيّ قيمة من قيم التراكم الفكري أو الأدبي. وقد قرّرتْ مجموعةٌ من الدراسات النقدية هذه النتيجة وإن تباينت في التعبير عنها. وفي الحلقة التالية محاولة لقراءة أهمّ الأسباب التي أدّت إلى هذه الظاهرة.

- د. خالد الرفاعي