ويلتفت إلى قلبه ليذكر بشوقه وحنينه وهو في البرازيل إلى سوريا التي شهدت ردحاً من طفولته، وحقبة من شبابه، واستعرض من تلك المشاهد: الكوخ الأخضر، والأهل والأصدقاء، والعهد النضير، وإلى أريج الشام، وشذا الكرمل، وإلى ظلال النخيل، وجرعة باردة من الماء العذب، وإلى السفوح والسهول:

الحظ معي (إلى) تتكرر تسع مرات، وكان بالإمكان أن يأتي العطف من دونها، فإبرازها وتكرارها بهذه الكمية يؤكد على أننا إزاء مجموعة من المشاهد، وليس مشهداً واحداً، وأن في كل مشهد غَنْوة من جمال تدعو إلى التعلق به والوقوف أمامه، والمجاهدة الوجدانية والحسية من أجل الوصول إليه، كما أن الرقم تسعة يذكرنا بشهور الحمل، فهي جماليا مكتملة، يفضي بعضها إلى بعض زخارف لا تنتهي، ومناظر لا تغيب.

ثم هو يلوم قلبه حين يبكي الآن مفارقة البرازيل، بعد أن كان يتشوق إلى سوريا، وكأنه يعيش بذلك بين نارين، هو يحب وطنه البرازيل، وهو يحب وطنه سوريا، وهو أمر محير يقف الشاعر أمامه بالفعل محتاراً:

يبدو أن قلبه محتار في أمره، لا يعرف لمن يمنح خالص حبه، ولو حكم الشاعر عقله بدلا من قلبه، لاهتدى إلى أنه يمكن أن يجمع في صدره حب وطنيه معاً، ولا ضير على قلبه أن يتغنى بحبيه، ولا شَنْوة على الشاعر أن يكون في وقت مناسب برازيلياً، وفي وقت آخر سوريا، ويتفاعل مع وطنيه كما يتفاعل مع أبويه.

وفي المقطع لا نزال نلتقي بالشاعر يتجرع مراراة التردد والحيرة، ولو أنصف نفسه لأراح واستراح:

هو يعذله ظاهرا على تردده، في الوقت الذي هو فيه أشد تردداً وحيرة، لهذا يعود فيقول:

ويختم القصيدة بالبيتين التاليين بحرقة المودع، ووجد الحبيب المفارق، راجيا من أحبائه أن يشملوه بدفء عواطفهم، وغامر حبهم في سفره، فإن لم يفعلوا ألغى رحلته وأبطل سفره، وأتم أيامه في مهجره.

إن الطائرة تقرب المسافات وتطوي الأبعاد، وتيسر لقاء الأحباب، وتصل بين القلوب، فعلى سلمها تثور التباريح، وتهب المشاعر، وتضطرم النفوس بالأحاسيس الحلوة والمرة، والشاعر الشاعر هو الذي يستطيع أن يسجل كل أولئك بريشته الشعرية، فيبكي مع الباكين ويغني مع المغنين، وهكذا فعل زكي قنصل.